En 2010, le Victoria and Albert Museum a organisé une exposition majeure intitulée « Shadow Catchers – Camera-less Photography ». L’exposition était consacrée à l’utilisation de diverses techniques impliquant des processus photographiques, mais excluant l’utilisation d’objectifs et d’appareils photographiques classiques. J’ai été inspirée par la photographie d’Adam Fuss et en particulier par celle de Susan Derges, dont les images ont capturé des représentations évocatrices de processus naturels d’une manière innovante et magnifique. Lorsque Michela Griffiths a suggéré que nous interviewions Oliver Raymond Barker, dont certaines œuvres ont été réalisées dans la même région que Susan, j’ai été ravie de pouvoir lui parler des approches artistiques qu’il utilise pour développer ses projets.
Pouvez-vous nous parler un peu de votre parcours et de ce qui vous a poussé à vous lancer dans la photographie ?
Je suis né et j’ai grandi dans le centre du Pays de Galles, une région rurale très isolée entourée de fermes, de champs et de bois, et je me sens très chanceux d’avoir grandi là-bas. Je pense que cela a eu une influence considérable sur qui je suis et ce que je fais.
L’une des choses clés qui m’a vraiment poussé à m’intéresser à la photographie, c’est que j’avais très peu d’intérêt pour les autres matières à l’école, à part l’art et peut-être les langues.
Puis, vers l’âge de 14 ans, mon frère m’a offert mon premier appareil photo, un Pentax MX. Il était artiste et étudiait la sculpture à Londres. J’ai pu faire un GCSE en photographie à l’école et il y avait une petite chambre noire avec deux agrandisseurs. Je me suis dit : « Je peux le faire », et c’était créatif – faire des erreurs et explorer le processus.
Dès que j’ai découvert ça, je me suis dit : « Eh bien, il n’y a vraiment rien d’autre que je veux faire ».
Que photographiiez-vous alors ?
J’étais à cet âge où les tuteurs me faisaient suivre le programme. Mais j’ai eu de la chance car juste au moment où je me suis inscrit pour faire de la photographie au GCSE, ils ont eu un professeur de photographie de Londres appelé Paul Edgeley, qui avait réussi comme photographe à Londres dans les années 1960, 1970 et 1980. Et il était incroyable en poussant vraiment notre technique pour faire des choses intéressantes, des choses comme la solarisation et la lithographie et toutes sortes de magie de la chambre noire. En ce qui concerne ce que je photographiais, j’aimais les paysages du Pays de Galles. Il y avait aussi des portraits, je suppose. Un peu un mélange comme on le fait à cet âge.
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